绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡。

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清平乐

作者:晏殊

金风细细,叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。

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摘抄 古诗名句

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一、天地山水

二、日月风雨

三、花草虫鸟

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郭德纲的灌口和定场诗

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曲木为直终必弯,养狼当犬看家难。墨染鸬鹚黑不久,粉刷乌鸦白不坚。蜜浸黄莲终必苦,强摘花果不能甜。好事总得善人做,哪有凡人做神仙?

手把青秧插野田,低头便见水中天。六根清净方为稻(道),退步原来是向前。

不是冤家不聚头,冤家相聚几时休?早知死后无情义,索把生前恩爱勾。

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来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光。观公孙大娘弟子舞剑器行

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朝代:唐代

作者:杜甫

原文:

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人道海水深,不抵相思半。—李季兰

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李季兰季兰,名冶,以字行,峡中人,女道士也。美姿容,神情萧散。专心翰墨,善弹琴,尤工格律。当时才子颇夸纤丽,殊少荒艳之态。始年六岁时,作《蔷薇诗》云:“经时不架却,心绪乱纵横。”其父见曰:“此女聪黠非常,恐为失行妇人。”后以交游文士,微泄风声,皆出乎轻薄之口。夫士有百行,女唯四德。季兰则不然,形气既雄,诗意亦荡。自鲍昭以下,罕有其伦。时往来剡中,与山人陆羽、上人皎然意甚相得。皎然尝有诗云:“天女来相试,将花欲染衣。禅心竟不起,还捧旧花归。”其谑浪至此。又尝会诸贤于乌程开元寺,知河间刘长卿有阴重之疾,诮曰:“山气日夕佳。”刘应声曰:“众鸟欣有托。”举坐大笑,论者两美之。天宝间,玄宗闻其诗才,诏赴阙,留宫中月余,优赐甚厚,遣归故山。评者谓上比班姬则不足,下比韩英则有余,不以迟暮,亦一俊媪。有集,今传于世。

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月缺不改光,剑折不改刚。月缺魂易满,剑折铸复良。

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  月亮在亏缺时,光亮的形象不会改变;宝剑即使折断了,刚强的特性也不会改动。两诗句突出了月与剑不改其性的特点,句尾押的是平声,阳韵,读来也十分响亮、坚定。作者就是通过以物作喻、押响韵等手段,来表现自己刚强的性格。

  单凭这些还不够,作者在接下来的几句,又通过其它艺术手法来强调“不屈不挠”,如第三、第四句,重复月缺、剑折两事,手法虽非“顶针”,却强过“顶针”;第五、第六句则引申了前四句诗意:即使是山岳压顶,也难屈斗士意志,从而点出“男儿自有守,可杀不可苟”的中心主题。比喻鲜明,主题突出,口语直白,字音响亮,在短短的40字中,调动了各种修辞手法,体现了作者立场坚定、意志坚强、虽败不馁、信心十足的为人做事原则。

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古诗词中的各种最

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最多的爱——三千宠爱在一身。

最苦的酒——酒入愁肠,化作相思泪。

最高的楼——危楼高百尺,手可摘星辰。

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西江月·梅花 素面常嫌粉污,洗妆不褪唇红。

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《西江月·梅花》也题作《西江月·玉骨那愁瘴雾》、《西江月·梅》。这是苏轼被贬惠州时所作。上阕通过赞扬岭南梅花的高风亮节来歌赞朝云不惧“瘴雾”而与词人一道来到岭南瘴疠之地。下阕通过赞美梅花的艳丽多姿来写朝云天生丽质,进而感谢朝云对自己纯真高尚的感情一往而深,互为知己的情谊。并点明悼亡之旨。全词咏梅,又怀人,立意脱俗,境象朦胧虚幻,寓意扑朔迷离。格调哀婉,情韵悠长,为苏轼婉约派词中的佳作。

作品原文

玉骨那愁瘴雾⑴,冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛⑵,倒挂绿毛幺凤⑶。

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夜深知雪重,时闻折竹声《夜雪》赏析

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夜雪

朝代:唐代

作者:白居易

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白鸥问我泊孤舟,是身留,是心留? 心若留时,何事锁眉头?

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宋末词人蒋捷的这首《梅花引》,表现了他乘船阻雪于荆溪(在今江苏南部)时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏、活泼的笔调,在冷清的画面上,织进了热烈的回忆和洒脱的情趣;在淡淡的哀愁中,展示了一个清妍潇洒的艺术境界。吟诵起来,给人的感受,如同欣赏一支优美的随想曲,它即兴抒情,旋律自由又富于幻想。

1原文

梅花引

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