曲木为直终必弯，养狼当犬看家难。墨染鸬鹚黑不久，粉刷乌鸦白不坚。蜜浸黄莲终必苦，强摘花果不能甜。好事总得善人做，哪有凡人做神仙？

手把青秧插野田，低头便见水中天。六根清净方为稻（道），退步原来是向前。

不是冤家不聚头，冤家相聚几时休？早知死后无情义，索把生前恩爱勾。

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朝代：唐代

作者：杜甫

原文：

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李季兰季兰，名冶，以字行，峡中人，女道士也。美姿容，神情萧散。专心翰墨，善弹琴，尤工格律。当时才子颇夸纤丽，殊少荒艳之态。始年六岁时，作《蔷薇诗》云：“经时不架却，心绪乱纵横。”其父见曰：“此女聪黠非常，恐为失行妇人。”后以交游文士，微泄风声，皆出乎轻薄之口。夫士有百行，女唯四德。季兰则不然，形气既雄，诗意亦荡。自鲍昭以下，罕有其伦。时往来剡中，与山人陆羽、上人皎然意甚相得。皎然尝有诗云：“天女来相试，将花欲染衣。禅心竟不起，还捧旧花归。”其谑浪至此。又尝会诸贤于乌程开元寺，知河间刘长卿有阴重之疾，诮曰：“山气日夕佳。”刘应声曰：“众鸟欣有托。”举坐大笑，论者两美之。天宝间，玄宗闻其诗才，诏赴阙，留宫中月余，优赐甚厚，遣归故山。评者谓上比班姬则不足，下比韩英则有余，不以迟暮，亦一俊媪。有集，今传于世。

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　　月亮在亏缺时，光亮的形象不会改变；宝剑即使折断了，刚强的特性也不会改动。两诗句突出了月与剑不改其性的特点，句尾押的是平声，阳韵，读来也十分响亮、坚定。作者就是通过以物作喻、押响韵等手段，来表现自己刚强的性格。

　　单凭这些还不够，作者在接下来的几句，又通过其它艺术手法来强调“不屈不挠”，如第三、第四句，重复月缺、剑折两事，手法虽非“顶针”，却强过“顶针”；第五、第六句则引申了前四句诗意：即使是山岳压顶，也难屈斗士意志，从而点出“男儿自有守，可杀不可苟”的中心主题。比喻鲜明，主题突出，口语直白，字音响亮，在短短的４０字中，调动了各种修辞手法，体现了作者立场坚定、意志坚强、虽败不馁、信心十足的为人做事原则。

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最多的爱——三千宠爱在一身。

最苦的酒——酒入愁肠，化作相思泪。

最高的楼——危楼高百尺，手可摘星辰。

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《西江月·梅花》也题作《西江月·玉骨那愁瘴雾》、《西江月·梅》。这是苏轼被贬惠州时所作。上阕通过赞扬岭南梅花的高风亮节来歌赞朝云不惧“瘴雾”而与词人一道来到岭南瘴疠之地。下阕通过赞美梅花的艳丽多姿来写朝云天生丽质，进而感谢朝云对自己纯真高尚的感情一往而深，互为知己的情谊。并点明悼亡之旨。全词咏梅，又怀人，立意脱俗，境象朦胧虚幻，寓意扑朔迷离。格调哀婉，情韵悠长，为苏轼婉约派词中的佳作。

作品原文

玉骨那愁瘴雾⑴，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛⑵，倒挂绿毛幺凤⑶。

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夜雪

朝代：唐代

作者：白居易

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宋末词人蒋捷的这首《梅花引》，表现了他乘船阻雪于荆溪（在今江苏南部）时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏、活泼的笔调，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。吟诵起来，给人的感受，如同欣赏一支优美的随想曲，它即兴抒情，旋律自由又富于幻想。

1原文

梅花引

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明冯小青《题牡丹亭》

冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭；

人间亦有痴如我，岂独伤心是小青。

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这两句经典诗句是白居易与元稹的和诗，彼此诉说朋友的思念和祝福！

元稹于元和十年（公元815年）遭败谪任通州（今达州）司马，迄今已1194年。元和四年，元稹任监察御史，相当于现在的中央纪委书记或监察部长，由于他性锋锐，刚正不阿，疾恶如仇，敢查贪赃枉法的大案要案，接连劾奏已故剑南东川节度使严砺私加税收以及涂山甫等八十八综冤案，遂招致奸党谗毁，被唐宪宗召回长安，责令他分务东台。元稹锐气不减，又接连奏浙西观察使韩皋杖杀湖州安吉县令孙懈等，引起宦官当权者的嫉恨，昏庸的唐宪宗不问青红皂白，将他贬谪到江陵府作士曹参军，元和十年贬至通州任司马。“司马”一职大家早有耳闻，有白居易“江州司马青衫湿”一句广为流传。司马在刺史、别驾、长史之下，差不多是一个只穿青格掌管军事的副职、闲官。

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