临年的日子是急促的，临年的日子是最能引人遐想的。看到许多的博友作年终抒怀，尽管自己是那样地毫无准备，但它确确实实不容置疑地快要走过。
又一年了，日子在与我寂静的错肩后，依然什么也没有改变。闲暇的时间急切的想梳理那些逝去光阴的脉络，来书写所谓的怀念。那些静静安放在记忆深处的东西，有些真不敢轻易拿出来晾晒，只能在有月的夜晚，一一将它们逼真定格，用心读着，然后，有失担待地泪流满面。
那些年少时憧憬仰望的总被幻化成瑰丽色彩的青春岁月，也就是那些背着行囊一步一坎的流浪过程，没想到被自己走的如此平淡伤感。如同此刻陪我散步的寂寞一样，只呈现出那么苍白辛酸的无脊背影。缘由无他，可能是没有留下多少动情的情节，可供此刻的我来惦念吧！
万人丛中一握手，使我衣袖三年香。
【出处】 清·龚自珍《投宋于庭》
【鉴赏】 在成千上万的人群中，很幸运地与你握了一下手，使我的衣袖直到三年后还留有香气。描写对某人的敬仰尊崇，一次握手，衣袖三年留有余香。“万人从中一握手，使我衣袖三年香”两句诗，常用来形容某人得到一份难得的宠遇，自觉受宠若惊，异常欣喜。
会稽赵文韶，为东宫扶侍，坐清溪中桥，与尚书王叔卿家隔一巷，相去二百步许。秋夜嘉月，怅然思归，倚门唱《西夜乌飞》，其声甚哀怨。忽有青衣婢，年十五六，前曰：“王家娘子白扶侍，闻君歌声，有门人逐月游戏，遣相闻耳。”时未息，文韶不之疑，委曲答之，亟邀相过。须臾，女到，年十八九，行步容色可怜，犹将两婢自随。问：“家在何处？“举手指王尚书宅，曰：“是闻君歌声，故来相诣，岂能为一曲邪？”文韶即为歌《草生盘石》，音韵清畅，又深会女心。乃曰：“但令有瓶，何患不得水？”顾谓婢子：“还取箜篌，为扶侍鼓之。”须臾至，女为酌两三弹，泠泠更增楚绝。乃令婢子歌《繁霜》，自解裙带系箜篌腰，叩之以倚歌。歌曰：“曰暮风吹，叶落依枝。丹心寸意，愁君未知。歌《繁霜》，侵晓幕。何意空相守，坐待繁霜落。”歌阕，夜已久，遂相伫燕寝，竟四更别去。脱金簪以赠文韶，文韶亦答以银碗白琉璃勺各一枚。既明，文韶出，偶至清溪庙歇，神坐上见碗，甚疑；而委悉之屏风后，则琉璃勺在焉，箜篌带缚如故。祠庙中惟女姑神像，青衣婢立在前，细视之，皆夜所见者，于是遂绝。当宋元嘉五年也。（选自吴均《续齐谐记》）
水龙吟·次韵章质夫杨花词
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
出自浣溪沙，这首词其实也不完全算纳兰写的，而是他和数人郊游时共同作的一首联句，全文如下，括号里是那一句作者的名字。
出郭寻春春已阑（陈维崧）。东风吹面不成寒（秦松龄）。青村几曲到西山（严绳孙）。
并马未须愁路远（姜宸英）。看花且莫放杯闲（朱彝尊）。人生别易会常难（纳兰性德）。