休对故人思故国,且将新火试新茶。诗酒趁年华。

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朝代:宋代

作者:苏轼

原文:

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韶华不为少年留。恨悠悠,几时休?

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出自北宋诗人秦观的《江城子》

西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠,几时休?飞絮落花时候一登楼。便作春江都是泪,流不尽,许多愁。

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寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。

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白居易——《井底引银瓶》

井底引银瓶,银瓶欲上丝绳绝。

石上磨玉簪,玉簪欲成中央折。

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觉来正是平阶雨,独背寒灯枕手眠。

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解释:

唐·李商隐《七月二十八日》夜与王郑二秀才听雨后梦作》。

这两句大意是:梦醒时石阶已经漫平了雨水,原来是我独自背着孤灯枕手睡着了。

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绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡。

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清平乐

作者:晏殊

金风细细,叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。

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摘抄 古诗名句

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一、天地山水

二、日月风雨

三、花草虫鸟

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郭德纲的灌口和定场诗

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曲木为直终必弯,养狼当犬看家难。墨染鸬鹚黑不久,粉刷乌鸦白不坚。蜜浸黄莲终必苦,强摘花果不能甜。好事总得善人做,哪有凡人做神仙?

手把青秧插野田,低头便见水中天。六根清净方为稻(道),退步原来是向前。

不是冤家不聚头,冤家相聚几时休?早知死后无情义,索把生前恩爱勾。

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来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光。观公孙大娘弟子舞剑器行

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朝代:唐代

作者:杜甫

原文:

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人道海水深,不抵相思半。—李季兰

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李季兰季兰,名冶,以字行,峡中人,女道士也。美姿容,神情萧散。专心翰墨,善弹琴,尤工格律。当时才子颇夸纤丽,殊少荒艳之态。始年六岁时,作《蔷薇诗》云:“经时不架却,心绪乱纵横。”其父见曰:“此女聪黠非常,恐为失行妇人。”后以交游文士,微泄风声,皆出乎轻薄之口。夫士有百行,女唯四德。季兰则不然,形气既雄,诗意亦荡。自鲍昭以下,罕有其伦。时往来剡中,与山人陆羽、上人皎然意甚相得。皎然尝有诗云:“天女来相试,将花欲染衣。禅心竟不起,还捧旧花归。”其谑浪至此。又尝会诸贤于乌程开元寺,知河间刘长卿有阴重之疾,诮曰:“山气日夕佳。”刘应声曰:“众鸟欣有托。”举坐大笑,论者两美之。天宝间,玄宗闻其诗才,诏赴阙,留宫中月余,优赐甚厚,遣归故山。评者谓上比班姬则不足,下比韩英则有余,不以迟暮,亦一俊媪。有集,今传于世。

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月缺不改光,剑折不改刚。月缺魂易满,剑折铸复良。

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  月亮在亏缺时,光亮的形象不会改变;宝剑即使折断了,刚强的特性也不会改动。两诗句突出了月与剑不改其性的特点,句尾押的是平声,阳韵,读来也十分响亮、坚定。作者就是通过以物作喻、押响韵等手段,来表现自己刚强的性格。

  单凭这些还不够,作者在接下来的几句,又通过其它艺术手法来强调“不屈不挠”,如第三、第四句,重复月缺、剑折两事,手法虽非“顶针”,却强过“顶针”;第五、第六句则引申了前四句诗意:即使是山岳压顶,也难屈斗士意志,从而点出“男儿自有守,可杀不可苟”的中心主题。比喻鲜明,主题突出,口语直白,字音响亮,在短短的40字中,调动了各种修辞手法,体现了作者立场坚定、意志坚强、虽败不馁、信心十足的为人做事原则。

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