红楼如厕记

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某网讨论林黛玉入厕后怎么擦屁股的问题,某ID信手挥毫,写下一段文字:”莫道落花无意,却是流水亦无情,方才那屎橛子着实坚硬,若如骨鲠倒也罢了, 偏生出不得进不能,真真教人奈何不得。罢了吧,今儿就如此了,紫娟,扶我起来 罢。”紫娟将黛玉身后的罗裙掀起,黛玉粉臀微抬,紫娟忙不迭端出脱胎漆盒,揭开盖子 ,取出一卷细苏绸来,又从细工紫檀雕花温箱中取出黄铜水瓮,倾了一些在龙泉青 瓷三足水盂内,试了试温,将绸子湿了,绕着蕊儿便细细拭来,只拭得一回,便将 绸子弃了,复又取出一卷,仍细细拭之,黛玉眉头微仄,愠道:“今儿的水粗砾得 紧,又寒气迫人,怕是用的井水吧?”紫娟忙答道:“回小姐的话,这水是今年春天的无根水,按小姐吩咐贮在那口细瓷 大缸之中,莫怕是烧水的炭,用了背阴之处的树木,带来了寒气罢。”黛玉闻言,泪珠儿如断线流下:“也是我这无家之人,处处受那委屈,舅父舅妈待 我再好,终究不是亲父亲母,百般疼爱又如何,稍稍将面皮儿下了,便是无尽哀凉 。今日用的是背阴的木炭,明日岂不连木炭都无有一炉。亲人也好,路人也罢,终 不过一句话儿便转了脸的,又奈何我孤苦伶仃一个,无依无靠。”这边厢,紫娟已用六卷绸子,细看绸子上已无落金,则取出一方河府细棉精纺的白 帕子,将水迹压了压,再看那蕊儿,娇滴滴,红嫩嫩,粉嘟嘟,端的是娇羞柔嫩的 一个菊苞儿。有时响霹雳有时雨滂沱有时微粘糯有时丁香颗触手皆温软回眸相见欢侬今弃汝入沟渠他年弃侬亦此般身陷潇湘馆欲去无舟车寄语黄金粒替我济江河黛玉畏寒春雷翻,宝钗温存闷响连。最喜袭人声幽咽,偷香可卿绕溷藩。入敬穿插怡红院,出恭坐桶大观园。满圈黄龙倾沃野,湘云姓氏恰合欢。

冷雨凄风不可听,乍分离处最伤情。——京韵大鼓《探晴雯》

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原词:

冷雨凄风不可听,乍分离处最伤情。钏松怎担重添病,腰瘦何堪再减容。怕别无端成两地,寻芳除是卜他生。

只因为王夫人怒追春囊袋,惹出来宝玉探晴雯,痴心的相公啊,他们二人的双感情。自从那晴雯离了那怡红院,宝玉他每每的痴苶他似中颠疯。无故地自言自语常叹气,忽然间问他十声九不哼。有一时袭人麝月频相劝,他不过点点头儿哼一声。他想着我房中除却了晴雯女,别的人似玉磐儿碰着瓦缶儿鸣。痴公子一腔郁闷出房去,低头儿离了怡红小院中。信步儿走出了角门儿外,瞧见个老妈问了一声。宝玉说你可知晴雯她在何处住?那婆子说你就从此处往南行。痴公子并不回言扬长就走,见个小院儿房门上挂的本是布帘栊。宝玉潜身把屋进,迎面儿香炉紧靠着后窗棂。瓷壶儿放在了炉台儿上,茶瓯儿摆置就在碗架儿中。内间儿油灯儿藏在了琴桌儿下,铜镜儿梳头匣儿还有旧胆瓶。小炕儿带病的佳人斜玉体,搭盖着她那半新不旧的被红绫。面庞儿桃花初放红似火。他那乌云儿这不未冠横簪发乱蓬。小枕儿轻轻斜倚蛮腰儿后,绣鞋儿一双紧靠着炕沿儿扔。柔气儿隐隐噎声把脖项儿堵,她那病身儿这不辗转轻翻说骨节儿疼。猛听得颤巍巍的声音叫声嫂嫂,你把那壶内的茶儿,递给我半盅,我这心里头似个火烘。

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妙玉 芳情只自遣,雅趣向谁言

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妙玉原是仕宦人家的小姐,因自幼多病,所以带发修行,是十二钗中唯一与四大家族没有亲戚及姻缘关系的女子。她美丽、博学,文墨极好,经典极熟。因此,便显出怪异,然而,使人更加不解的是,贾家被抄,她的结果应该是逐出贾府,又怎会无瑕白玉遭泥陷?

妙玉在书中仅出场两次。第一次是众人在栊翠庵中品茶,妙玉亲捧了海棠花式雕漆填金的“云龙献寿”小茶盘与成窑五彩的小盖钟,用旧年蠲的雨水冲泡的茶孝敬贾母,却将更好的茶与更好的煎茶之水留给了黛玉和宝钗。

贾母未吃茶前对妙玉说:“我不吃六安茶。”

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《红楼梦》金陵十二钗( 王翀-金乐制作)

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《红楼梦》金陵十二钗( 红楼梦曲)

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01、林黛玉

两弯似蹙非蹙笼烟眉,一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静似娇花照水,行动如弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。

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《红楼梦》金陵十二钗(戴敦邦 美化版)

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01、林黛玉

两弯似蹙非蹙笼烟眉,一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静似娇花照水,行动如弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。

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你不注意的麝月:那些掉进人堆里找不见的姑娘

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她们不特别漂亮,也不算难看;不特别聪明,也不算傻;不特别能干,也不算笨;不特别有想法,也不算没头脑;不特别招人喜欢,也不让人烦。总的来说,她们没有任何特别之处,这让她们平凡得近于平庸,普通得非常普遍。

和那些因各方面出众而引人注目的女性相反,她们是一群掉在人堆里找不见的姑娘。她们朴实无华,似乎缺乏光彩。很多时候,她们都是可以被忽视的人,但在人生的某些时刻,她们会悄无声息地显示出她们的重要性。

就像《红楼梦》里的麝月丫头。

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题〈红楼梦〉绝句二十首

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他的《题红诗》二十首,收在他的诗集《绿烟琐窗集》中,写定的时间约在乾隆二十六年(1761),他二十一岁,其时雪芹还在。(吴恩裕《有关曹雪芹八种》)他的《题红诗》对《红楼梦》研究具有极其重要的价值,是本文所论“明本《红楼梦》”的依据。明义的《题〈红楼梦〉绝句二十首》,作为较早的正面提到《红楼梦》的资料,一直备受红学界的重视。对于这二十首诗前的小序,是作为探讨《红楼梦》成书过程的重要材料。吴恩裕先生认为,该组诗写于乾隆二十三、四年(1758年——1759年),冯其庸先生则在吴恩裕先生的基础上,认为“这二十首诗的作年还应提前”。朱淡文先生则认为,“它的写作下限不能迟于乾隆二十七年;它的写作上限不应早于乾隆二十四年,因为当年明义才十六、七岁,

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曹雪芹和《红楼梦》作者的史料汇集

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一、《脂砚斋重评石头记》批语

1、甲戌眉批:雪芹旧有《风月宝鉴》之书,乃其弟棠村序也。今棠村已逝,余睹新怀旧,故仍因之。(第一回)

2、甲戌眉批:若云雪芹披阅增删,然后(则)开卷至此这一篇楔子又系谁撰?足见作者之笔狡猾之甚。后文如此者不少。这正是作者用画 烟云模糊处,观者万不可被作者瞒蔽了去,方是巨眼。(第一回)

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黛玉的阳刚美

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在《红楼梦》中,曹雪芹用“红研娇娜”的绛珠草、用“珠泪斑斑”的湘妃竹、用“风露清愁”的芙蓉来形容黛玉的神韵,用“病如西子胜三分”和“风流袅娜”来形容黛玉的外在美丽,并用了很多细节描述黛玉的口尖心窄孤傲过分,但是仔细从字里行间看来,黛玉却是一个有气度、有眼光、有见识、有爱心的充满阳刚之美的女孩子。

  《红楼梦》用了大量的笔墨刻画了黛玉才华横溢、颇具“咏絮才”的诗人气度。在贵妃省亲诗,几位姐妹和宝玉的诗作中,元春并不知道诗词的作者,却一眼看出了黛玉替宝玉所做的《杏帘在望》为“三首之冠”,在咏白海棠时候,我们可以看出黛玉所做的“半卷湘帘半掩门”句句是精华,只是因为循规蹈矩的李纨认为“过于伤悲”才屈居宝钗之下,而在第二次诗社聚会的时候,黛玉就“魁夺菊花诗”了。之外,她的《秋窗风雨夕》《桃花行》光彩夺目字字珠玑,而且黛玉写诗往往是“一挥而就”,从写诗时候她的漫不经心却“笔落惊鬼神”衬托出了她才思敏捷的创作构思和高于大观园中众多才女如宝琴、宝钗、湘云的一面,被红学家称为“才、情、性三者具备”,是一个作品数量多、艺术个性强、品味高尚的诗人。

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